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试谈诗词情节 傅占魁
写诗的人大抵知道：无论长篇古风或短制绝律与词，都须起、承、转、合，可是，我们在阅读当代诗词时，常常见到这样一种现象：起句不知从何处飞来，既未对全诗起到点题、造势、乃至笼罩全篇之概的作用，也与后面的承、转、收势无贯通浑融之气，诗句之间似隔且涩，或互不相干，感觉像一根根棍子摆在那里。虽合乎平仄等格律，却读来有支离破碎之感，让读者无法记住。解决这一问题，除了善养沛然之气使之气贯神流外，就是要注重情节的营构。
情节与语言、主题，是文学（当然也包括诗词）的三大要素。叙事诗同小说一样固然要安排好情节，抒情诗同样要构思好情节。情感、思绪发生、发展的脉动不管如何的激荡、跳跃、飞驰，也自有其逻辑的必然流淌，不可能散漫无序。当然抒情诗的情节，不似小说与叙事长诗复杂，却自有其特点，是诗的艺术逻辑，是形象的气脉，是意境的呈现；同时，也同样离不开场面、细节、冲突等这些情节的基本元件。敬读前人经典诗词无一不是情节贯注流转之美。如李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》：
故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。 孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。
这是写送别诗的典型之作。试看其情节的流程：前二句从字的表面上似乎是以赋法，叙述送别的人物、地点及其方位、季节，实际上，是深含惜别之情的物象：你看，适值柳絮如烟，繁花似锦的阳春三月，又在这闻名九州的黄鹤楼头，正好携手畅游胜地，老朋友却要东下扬州，“吾爱孟夫子，风流天下闻”，须知李白对比他年长的浩然，那是高山仰止啊！此刻，我们真切窥见青莲那内心失落的惆怅，通过这客观呈现的景语淡淡地流露在我们的眼前。所谓一切景语皆情语也。紧接着“孤帆远影”的特写细节，由近及远，由西而东，一直消失在水天相连的碧空尽头，诗人仍然伫立黄鹤楼耸立的江边，久久目送，不愿离去，只看见长江在茫茫天际滚滚滔滔……结句是江涛不尽地流淌，也是诗人一往深情的流淌，江和心的合一，情景水乳浑融，好像诗人变成了长江，追逐着朋友的孤帆而去，而又未有依依不舍之类概念化的抽象直说。这是典型的意象塑造，通篇意境单纯，却是一个完整的送别情节。太白《赠汪伦》《早发白帝城》等许多绝句都以这种赋比意象，构成简洁、鲜明、行云流水般的情节，呈现情景交融的画面。抒情短诗，篇幅有限，必须运用多种手法营构情节，如杜甫《绝句》，其情节的流程，恰似蒙太奇，电影镜头的剪接：
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。 窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
这是杜甫作于成都草堂的一首明丽如画的诗。历时八年的安史之乱，终得平定，心情罕有的舒畅、喜悦，才有细致入微的观察。该诗一句一景，既各自独立又联缀为整体，黄鹂是对唱而不是单鸣，白鹭也是群翔而不是孤飞；一在春盈翠柳之间，一在蓝天浩气之上。，此时，百废待兴，遥眺西岭，心窗虽小，也将含化千秋的积雪；俯视江船，虽泊而待发，却已心驰万里，战乱结束，交通恢复，诗人将穿三峡，过襄阳，扑向梦绕魂牵的故乡了。这是何等诚挚的丹忱，何等壮阔的胸怀！这是平叛后生机盎然，心境明朗的反映，倘有一字与这不合，全诗即处瘫痪。
有人说：这是纯写景物的诗，没有什么思想感情。此论值得商榷。本人以为：诗都是有我之境，即使看似纯客观描写，也有一个选择什么景，怎样写的问题，也就必然在物象中倾注了作者的思想感情，至于主观之情意在字面上是显还是隐，是明快还是含蓄，那是风格、手法技巧问题。何况是诗圣，一个悲天悯人的精神巨人！在杜圣诗中，从未有景情的分割，而是处处创造着情景完美浑融，高度心灵化的美学境界。
有的以对话手法，简洁的笔触，推动情节的发展，如贾岛《寻隐者不遇》：
松下问童子，言师采药去。 只在此山中，云深不知处。
该诗之妙在于寓情于问，含问于答，本为三问三答，至少须六句，诗人却精简为一问三答，逐层推进寻访情节的跌宕起伏，并以苍松喻隐者凛然之风，以药喻隐者济世之心，以云深喻隐者高洁之志，出语自然平淡，却字字深含神往仰慕，不遇若失之情。足见贾岛的“推敲”不仅在一字一句上，而且在谋篇构思上也匠心独运。据说英语等他国文字无法译出其意境之妙，尤其是“云深不知处”，那种云雾缭绕的氤氲之气，神秘莫测，深邃无边，在天人合一中，万千生命，荣枯消长，自然地循环往复，短暂乎？永恒乎？一切都有，一切都无，又都一切包孕其间……这是东方典型的意象哲思，其象征意境，西方文字如何表达得了……这首诗成为中华数千年最具汉语神韵的佳品之一，也就不是偶然的了。
还如崔颢《长干行》：
君家何处住？妾住在横塘。 停船暂借问，或恐是同乡。
该诗也是以问答的方式，但特点又有不同，主要是心理活动推动情节的发展，在江上捕鱼，船家美女与帅哥一见倾心，美女停船发问：大哥，你住何处啊？未待对方回答，又迫不及待自我介绍说：我住在横塘，明显含有爱慕之情而主动结识对方之意。可又恐太露，退而掩饰：“或恐是同乡”，同乡之谊而已。寥寥二十字便塑造了一位追求恋爱大胆、热情与机敏的渔家姑娘形象。
诗词重在抒写感受，佳作更是要表达典型感受。在几十个字里，不可能枝叶纷繁，必须敏于捕捉典型细节。如贺知章《回乡偶书》：
少小离家老大回，乡音未改鬓毛衰。 儿童相见不相识，笑问客从何处来？
该诗一千余年来，引起一代又一代游子的共鸣，就在于那人世沧桑的典型感受。“少小”与“老大”的时空反差！“朝如青丝暮成雪”，每个人面对这逝者如斯的不可抗拒，谁不引起心灵的震撼啊！“相见”与“不相识”的反差，诗 人抓住这一典型细节，儿童笑问的场面，让本是主人的作者却成了客人，似乎生命的悲喜出现了戏剧性的捉弄，这是何等的痛婉！我们仿佛在日复一日生存的麻木不觉中震醒，惊然感受到人生的苍凉、永恒的东西，顿有超越时空的领悟。
至于律诗、古风与细腻见长的词曲便更见情节的流动了。限于篇幅暂不例举。综上所析，可知，情节于诗，犹堤之于河，亦似舟之航标，可使诗的奔腾，流贯如一，有效克服诗词中的空泛无味，也不必借助花俏之词，以炫目。“人情练达即文章”，注重情节、细节，以平常语自然出之，便是好诗。与同仁共勉！
傅占魁于黄鹤楼下衔石斋 二0一六年五月 | 
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发表于 2016-5-27 21:13
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