潇湘诗话（第一辑）——转

振波浪清

　【060晨间排水】南方之风有《竹枝十首》，余最喜其二，全录之“盖天春雨涨花溪，村舍炊烟缭绕低。山口田间排水响，人披蓑笠把锄提。”起句点明时节，以“盖天”形容雨之大，因此小溪的水上涨，為下文铺垫环境。“溪”前着一“花”字，可谓点睛之笔，落花遍溪正是雨大的结果。落花未必是实景，至少不是农家会关心的，狠有可能是诗人理想化的结果，但只要在情理之中，便无不可。第二句将时间锁定在早晨，并由自然景物转向人，毕竟人是最美最有灵性的，诗中不见人就难能尽其妙。“绕”说明有风，“低”字下得狠有趣，也是因雨而来，一方面雨中烟本来上不去，另一方面视野比较模糊，观者也看不清。这情境痴梦见过，一般是女人起来做饭，男人则去田间看看有什么事没。果然诗人在第叁句切入主题，由於下大雨，田间自然也跟小溪一样，定会积水，因此必须及时地将水放出去。诗人在这裡的笔法就狠巧妙了，不直接言其事，偏偏着意于“排水响”，将前面的寧静打破。要听到这种声音也是有条件的，必须在早晨没有人声的时候，否则狠容易被掩盖，诗人下笔真是丝丝入扣。结句将画面定格，“蓑笠”照应“春雨”，“锄提”照应“排水”，第叁句犹如在平静的水面投下一石子，溅起一点波澜又重归平静，但在这短暂的一刻，我们感受到许多。
　　
　

振波浪清

　【061生不及死】甘济棠《赞英雄烈士》云“难道残肢皆贱骨，生人不及死人香”，盖胸多有不平之意，乃得此作，固為上品。事虽实事，然逝者為大，同死人较真未免心胸太窄。比之明末清初江阴女子之《题城墙》“雪嘴白骨满疆场，万死孤忠未肯降。寄语行人休掩鼻，活人不及死人香”，怒斥投降苟活之徒，甘诗多有不及。
　　
　

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　【062风光谁得】龙湾诗客有七律《游四方顶子》，后两联云“雾帘罩水山还占，花气烘人蝶又分。无价风光谁买断，休言都是此间云”。颈联见功夫，“罩”“占”“烘”“分”四字皆来之不易。尾联乃是奇笔，横云断岭而不见山，故云风光教云买断了，然此中妙趣在“休言”，“买断”乃是承“占”“分”而来，风光最终被谁得了呢？读者细思。
　　
　

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　【063痴而不怨】馨梅阁七月诗赛咏葵花，花虽常见，诗却难作，况小令限蝶恋花，几成禁区，思来想去不过向太阳之意，难以出新，故久不敢下笔。后见仞之之《蝶恋花》，初大惊，后乃大喜，其下片云“试问痴情谁似我！哪怕郎烦，哪怕藏云朵。哪怕频频施怒火，依然微笑偎君左”，连下叁个“哪怕”，绝似喝火令之调，节奏快而感情愈强烈，苏軾“墻里秋千墙外道，墙外行人，墻里佳人笑”亦是此法。复读此词，乃觉温柔敦厚，哀而不伤，痴而不怨，有“到头不信君恩断，日日倾心向太阳”之味。
　　
　

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　【064菊之白者】棠城望月有《咏白菊》云“只怕鬓眉成白叟，寒香初透抱枝枯”，与楚之珉《咏白石榴》之“应非无故白如许，忍见人间血泪多”，一忧己而一忧世，俱凄不忍读，然二诗境界有大有小，其高下处却也不能以此区分，凭各人性情耳。
　　
　

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　【065画荷借凉】秋歌有《荷花图》，云心自在《见秋歌荷花图次韵风儿有记》云“竟日蝉声暑意长，却疑冷翠在琼塘。好裁叁尺鹅溪绢，来借洛妃一袖凉”，着笔清丽，构思巧妙，应时应景，题画诗中精品。
　　
　

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　【066风动荷香】太白诗“风动荷花水殿香”，化用徐陵诗“竹密山斎冷，荷开水殿香”，然“风动”二字有起死回生，点石成金之功。
　　
　

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　【067风中落花】刘辰翁词中，余最爱“晚风吹落小瓶花”一句（《浣溪沙·春日即事》）；温飞卿词中，余亦爱“水风空落眼前花”一句（《忆江南》）。二诗之别虽在“吹”与“空”一字之间，然境界之别甚大，飞卿在有我之境，须溪臻至无我之境矣。二诗之妙全在“小瓶花”、“眼前花”，至杜牧“一树梨花落晚风”则无味，非境界不及，清新不够耳。
　　
　

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　【068名花喻人】咏人之美，以花喻之，人之常情，若言其佳者，则必称白居易“梨花一枝春带雨”之楚楚动人，韦庄“一枝春雪冻梅花”之不食人烟。
　　
　

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　【069雨脚吞山】吴申李诗云：“潮头高卷岸，雨脚半吞山。”吴可评曰“头不能卷，脚不能吞，当改“卷”作“出”字，“吞”作“倚”字，便觉意脉联属”，余大觉此论荒谬，眼望浮云亦云“卷岸是潮而非头，吞山是雨而非脚”，余虽明此理，却难说得如此明白。