古典诗词创作技巧（下）

扬之水

对式平仄对仗是针对律联内部的出句与对句之间平仄相对之组合规则，为相异相对性质的一种平仄对仗

扬之水

沾式平仄对仗是针对律联间对句与出句相连之组合规则，为近体诗之专属。其特点为律联间以平仄相近之律句作为连接，使律联间相邻对句与出句二四（或二四六）位之平仄重合，即所谓“相同相沾”，为相类互补性质之平仄对仗。

扬之水

词曲与近体诗在节奏体式上归于同一回环型节奏形式审美范畴，然两者在节奏体式上差异明显，以齐言为标志之近体诗所展示的是音组停逗均衡的复沓型节奏，而以长短句为标志之词曲所展示的则是音组停逗参差的流转型节奏。其节奏体式外在之独特显现，主要体现在词曲语言与音组组合、诗行节奏与诗行群之组接、节奏形态与体式构建等方面。

扬之水

词曲语言为陈述性语言，相较凝重整切之诗语而言，更接近语言之自然状态，其口语化倾向趋显。词曲陈述性语言特质要求：在总体不违背语法规范之前提下，为适应特定语境，对语言成分作适度增删、语序作酌量变动，使语言信息传递简洁明晰、轻巧达意，语调表述生动自然、传情入神。

扬之水

词曲语言异于近体诗，与词中虚字、曲中衬字起用不无关联。

扬之水

词曲音组借助虚字帮衬，突破近体诗格律模式，呈现出以长短句为标志的全新节奏表现模式。

扬之水

近体诗以二字音组为主，单字、三字音组仅局限于诗行煞尾处，活动颇受挟制，词曲突破近体诗格律模式，三类音组呈自由组合之态，音组型号亦增至四、五字音组。

扬之水

诗行长度决定不同诉求之情感律动，长语深沉，宜于抒发幽深之情思；短言轻快，宜于畅述愉悦之情怀。词曲诗行长度区间远远突破近体诗五、七言限制，短至一字，长至二十余字，节奏句式短至一顿体，长至八顿体，其情感展示远较近体诗细腻丰沛。

扬之水

不同型号之音组，其抑扬节奏性能差异明显，单、双音组其音组内部音节较疏，吟诵中可稍许拖延，予人以“扬”之节奏感，三四字音组其音组内部音节较密，吟诵中急促逼仄，予人以“抑”之节奏感。在词曲创作中，词曲作家会依据节奏调协之有机性，选举不同型号之音组进行搭配，以期达到诗行抑扬组合之最佳效用。

扬之水

循序起伏式是一种不同型号的音组循序渐进又渐降的组合，多出现于四顿体诗行中，以音组相随（AABB）相交（ABAB）式的搭配来显示复沓回环之诗行节奏。

扬之水

孤峰突起式彰显出大起大落突兀之态势，为“扬抑扬”或“抑扬抑”式音组组合模式，分为三顿体诗行与四顿体诗行两类。

张庆东字恕鸣

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