原文摘录:
且说香菱见了众人之后,吃过晚饭,宝钗等都往贾母处去了,自己便往潇湘馆中来。此时黛玉已好了大半了,见香菱也进园来住,自是喜欢。香菱因笑道:“我这一进来了,也得空儿,好歹教给我做诗,就是我的造化了。”黛玉笑道:“既要学做诗,你就拜我为师。我虽不通,大略也还教的起你。”香菱笑道:“果然这样,我就拜你为师,你可不许腻烦的。”黛玉道:“什么难事,也值得去学?不过是起、承、转、合,当中承、转是两副对子,平声的对仄声,虚的对实的,实的对虚的。若是果有了奇句,连平仄虚实不对都使得的。”香菱笑道:“怪道我常弄本旧诗,偷空儿看一两首,又有对的极工的,又有不对的。又听见说,‘一三五不论,二四六分明。’看古人的诗上,亦有顺的,亦有二四六上错了的。所以天天疑惑。如今听你一说,原来这些规矩,竟是没事的,只要词句新奇为上。”黛玉道:“正是这个道理。词句究竟还是末事,第一是立意要紧。若意趣真了,连词句不用修饰自是好的,这叫做‘不以词害意’
。” 香菱道:“我只爱陆放翁的‘重帘不卷留香久,古砚微凹聚墨多’,说的真切有趣。”黛玉道:“断不可看这样的诗。你们因不知诗,所以见了这浅近的就爱,一入了这个格局,再学不出来的。你只听我说,你若真心要学,我这里有《王摩诘全集》,你且把他的五言律一百首细心揣摩透熟了,然后再读一百二十首老杜的七言律,次之再李青莲的七言绝句读一二百首。肚子里先有了这三个人做了底子,然后再把陶渊明、应、刘、谢、阮、庾、鲍等人的一看,你又是这样一个极聪明伶俐的人,不用一年工夫,不愁不是诗翁了。”
我觉得此段教人作诗的故事值得品味,有好多闪光之点, 未祥叙罢了, 但仍有意思。
1.打消人的畏难情绪,不把写诗看成什么大学问。“什么难事,也值得去学"?"你又是这样一个极聪明伶俐的人,不用一年工夫,不愁不是诗翁了。
” 2.她先告诉香菱规律性知识。她不去搞繁琐哲学。"不过是起、承、转、合,当中承、转是两副对子,平声的对仄声,虚的对实的,实的对虚的"。
3.她提醒香菱勿死守格律。"若是果有了奇句,连平仄虚实不对都使得的".她提出"不以词害意"。
4.她强调写诗要把握重心。即”立意要紧”,立意重于词句。没有去说些无关要旨的话。"词句究竟还是末事,第一是立意要紧"。是的,没有"立意"之诗,就是空壳.
满篇词藻堆积,无立意就不好,难怪香菱一稿二稿(看似文雅)都令黛玉不满,被否定了。第三稿方才肯定.
5.提醒审美之时要知诗意的深浅,否则后果严重。“重帘不卷留香久,古砚微凹聚墨多.断不可看这样的诗",你们因不知诗,所以见了这浅近的就爱,一入了这个格局,再学不出来的"。深和浅,至少要用心思才看出,亦涉及观者的才、学、识。如匆匆一看,漫不经心,也许没有什么发现。
6.强调打好基础,分主次阅读前人著作。主,指向王维,杜甫,李白; 次,其余指向淘渊明等七人.
7.强调实践,让香菱一写再写, 重写,不致半途而废。
8.指出前景,鼓励别人。香菱第三次写的稿己好了,就表扬, 但对初学者也没说过头话。
以上是我的体会。最好重读原话。
(附香菱的诗作。)
香菱咏月诗三首:
其一 月挂中天夜色寒,清光皎皎影团团。 诗人助兴常思玩,野客添愁不忍观。 翡翠楼边悬玉镜,珍珠帘外挂冰盘。 良宵何用烧银烛,晴彩辉煌映画栏。 其二
非银非水映窗寒,试看晴空护玉盘。 淡淡梅花香欲染,丝丝柳带露初干。 只疑残粉涂金砌,恍若轻霜抹玉栏。 梦醒西楼人迹绝,余容犹可隔帘看。 其三
精华欲掩料应难,影自娟娟魄自寒。 一片砧敲千里白,半轮鸡唱五更残。 绿蓑江上秋闻笛,红袖楼头夜倚栏。 博得嫦娥应借问,缘何不使永团圆?
依我之见,前两首仍是合格的诗,只要评者不要把它当“佳作” 就不失分寸了。黛玉的说法其实是曹雪芹的想法。她指出的毛病,其实当前也存在。
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