诗法探幽

三羊

这里不许半对不对！

北山钓者

3．变体
　　变体，不以常格而改变律诗体式者。有于律诗形成过程中产生，如古律体、吴体、拗体等；有囿于律诗束缚故意矫变产生，如丁卯体、折腰体、顺风体等。

北山钓者

古律体
　　对仗押韵同律诗，而平仄似古风，不尽合律的诗体。例：
　　崔颢《登黄鹤楼》
　　昔人已乘白云去，此地空余黄鹤楼。
　　黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
　　晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
　　日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。
　　《瀛奎律髓汇评》许印芳：“此篇乃变体律诗，前半是古诗体，以古笔为律诗，盛唐人有此格。此诗前半虽属古体，却是古律参半。崔诗首联、次联上句皆用古调，下句皆配以拗调。古律相配，方合拗律体裁。前半古律参半，格调甚高。后半若遽接以平调，不能相称，是以三联仍配以拗调。律诗多用拗调，又参用古调，是为变体。作变体诗，须束归正格，变而不失其正，方合体裁，故尾联以平调作收。”
　　张宛丘《晓意》
　　城头清角己三奏，树间眠鸠方一鸣。
　　风霜凄紧雁南向，星河横斜天左倾。
　　待旦枕弋无怨敌，将朝盛服非公卿。
　　不如衲被蒙头睡，直至东窗海日生。
　　《瀛奎律髓汇评》纪昀：“前拗后谐，亦是古法。前谐后拗，则非法。”

北山钓者

吴体
　　吴体，有以为是单独一体者，亦有以为即是拗体者，其说不一。《瀛奎律髓汇评》许印芳云：“‘吴体’之名，始见少陵集中，愁字诗题下自注云：强戏为‘吴体’。”许印芳又云：“（黄山谷诗）与杜诗参用古调者迥然不同，而题目标明‘吴体’。即此而观，可见‘吴体’即是拗体。”而纪昀云：“‘吴体’与拗法不同，其诀在每对句第五字以平声救转，故虽拗而章节仍谐。”例：
　　杜甫《愁》
　　江草日日唤愁生，巫峡泠泠非世情。
　　盘涡鹭浴底心性，独树花发自分明。
　　十年戎马暗万国，异域宾客老孤城。
　　渭水秦山得见否，人经罢病虎纵横。
　　首句、四句、六句是古调，次句、三句、五句是拗调，每联中古调、拗调参用，上下联不粘，是为拗调变格。尾联上句仍用拗调，下句以平调作收，变而不失其所，因此，‘吴体’所以为律诗，而不能混入‘古诗’。
　　黄庭坚《二月丁卯喜雨吴体为北门留守文潞公作》
　　乘舆斋祭甘泉宫，遣使骏奔河岳中。
　　谁与至尊分旰食，北门卧镇司徒公。
　　微风不动天如醉，润物无声春有功。
　　三十余年霖雨手，淹留河外作时丰。
　　前半散行用拗调，第三句却不拗，后半用平调，第六句却拗‘春’字。通首上下相粘，全是律体，不用古调。

北山钓者

拗体
　　《瀛奎律髓汇评》许印芳云：“律诗无拗字者为平调，有拗字者为拗调。五律拗第一字第三字，七律拗第三字第五字，总名拗律。”
　　又云：“七律拗字，虽以第三、第五为眼目，而关键全在第五字。如作平韵七言古诗，上句五字拗作仄，下句五字拗作平，此通律也，亦常法也。”
　　拗有双拗、单拗之分。
　　双拗，一联中上下两句皆拗。例如：五律“仄仄平平仄，平平仄仄平”拗作“仄仄仄平仄，平平平仄平”，上下句皆拗。例：
　　杜甫《已上人茅斋》
　　已公茅屋下，可以赋新诗。
　　枕簟入林僻，茶瓜留客迟。
　　江莲摇白羽，天棘蔓青丝。
　　空忝许询辈，难酬支遁词。
　　《瀛奎律髓汇评》方回：“‘入’字当平而仄，‘留’字当仄而平，‘许’、‘支’二字亦然。间或出此，诗更峭健。”
　　黄庭坚《题胡逸老致虚庵》
　　藏书万卷可教子，遗金满籯常作灾。能与贫人共年谷，必有明月生蚌胎。
　　山随宴坐画图出，水作夜窗风雨来。观水观水皆得妙，更将何物汙灵台。
　　此七律五、六句“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”拗作“平平仄仄仄平仄，仄仄平平平仄平”，亦是上下句皆拗。
　　单拗，一联中只拗一句者。例如：“仄仄平平仄，平平仄仄平”拗作“仄仄平平仄，仄平平仄平”前句不拗后句拗。例：
　　贾岛《早春题湖上友人新居》
　　门不当官道，行人到亦稀。
　　故从飱后出，多是夜深归。
　　门箧收诗卷，扫床移卧衣。
　　几时同买宅，相近有柴扉。
　　《瀛奎律髓汇评》方回评曰：“收诗前句不拗，只‘扫床移卧衣’拗一字。‘扫’字既仄，即‘移’字处合平，亦诗家通例也。”
　　拗又有正格、变格之分。
　　《瀛奎律髓汇评》许印芳云“律有定式，本是仄仄仄平平；拗体则第三字拗作平声。如此诗末句‘谈笑无还期’之类，为拗字正格。若第三字拗作平，第四字又拗作仄，如此诗第四句及孟襄阳‘八月湖水平’、‘北阙休上书’之类为拗字变格。”
　　七律平起式，上句第五字拗作仄，下句第五字宜拗作平以救之。若第五、第六皆拗作仄，尤不可不救，此正格也。有不救者，乃是变格，古人诗中亦多有之，却不得指为疵病。
　　拗体正格。“仄仄仄平平”拗作“仄仄平平平”，例：
　　王维《终南别业》
　　中岁颇好道，晚家南山陲。
　　兴来每独往，胜事空自知。
　　行到水穷处，坐看云起时。
　　偶然值林叟，谈笑滞还期。
　　拗体变格。“仄仄仄平平”拗作“仄仄平仄平”，例：
　　孟浩然《临洞庭上张丞相》
　　八月湖水平，涵虚混太清。
　　气蒸云梦泽，波撼岳阳城。
　　欲济无舟楫，端居耻圣明。
　　坐观垂钓者，徒有羡鱼情。
　　孟浩然《岁暮归南山》
　　北阙休上书，南山归敝庐。
　　不才明主弃，多病故人疏。
　　白发催年老，青阳逼岁除。
　　永怀愁不寐，松月夜窗虚。
　　苏轼《送春》
　　梦里青春可得追，欲将诗句绊余晖。
　　酒阑病客惟思睡，蜜熟黄蜂亦懒飞。
　　芍药樱桃俱扫地，鬓丝禅榻两记机。
　　凭君借取法界观，一洗人间万事非。
　　此诗第七句当为“平平仄仄平平仄”，第五六字皆拗作仄，而未救，应为变格。
　　格律诗中，凡“拗”须用“救”，有拗有救，才不为病。如上句该平的用仄，下句则该仄的用平。平拗仄救，仄拗平救，以调节音调，使其和谐，称为“拗救”。拗救大致可分为两类：
　　一为本句自救。
　　在格律诗中，五言“平平仄仄平”句型因第一字用了仄声，七言“仄仄平平仄仄平”句型因第三字用了仄声而“犯孤平”时，则在五言第三字、七言第五字用个平声字作为补偿。
　　二为对句相救。
　　大拗必救。出句五言“仄仄平平仄”句型第四字拗，七言“平平仄仄平平仄”句型第六字拗时，必须在对句五言第三字、七言第五字用一个平声字作为补偿。
　　小拗可救可不救。出句五言“仄仄平平仄”句型第三字拗，七言“平平仄仄平平仄”句型第五字拗时，可在对句五言第三字、七言第五字用一个平声字作为补偿，也可以不救。本句自救和对句相救往往同时并用。

金筑子

许印芳：“此五律中拗体。‘空’字平声。前半不用对偶，乃五律中散行格。又有通首不对者，孟襄阳、李青莲集中皆有之，李集尤多，五律格调之最高者也。虚谷不知五律原有此格，故凡八句不对之律诗皆不选取，学问之陋如此！”
--------------
‘空’字平声------空两读。白居易“最惭僧社题桥处，十八人名空一人。”南方话：“我不得空，（去声）”即我有别的事。

北山钓者

金筑子 发表于 2016-5-29 13:41
许印芳：“此五律中拗体。‘空’字平声。前半不用对偶，乃五律中散行格。又有通首不对者，孟襄阳、李青莲集 ...

潭影空人心，空平读，十八人名空一人，此空去声，含义不同读音不同吧，多音字并非不确定音。

苏星空

     “空”字在第三字位，按135不论，多数情况下是可以不论的。此例的“空”字应为 空、虚义，故为平声而非仄声。
     之所以提出来，是因为这样一来是犯“三平尾。 ”
     又是这样一来，倒是证明了现在我们所禁忌的 “三平尾”，在古时候的诗人並没有看得是如此严重，仅是要留意一下，普通的情况下，出现也无妨。
     这也是与时俱进的一个例子。


   

金筑子

苏星空 发表于 2016-5-29 17:37
“空”字在第三字位，按135不论，多数情况下是可以不论的。此例的“空”字应为 空、虚义，故为平声而 ...

这里应该视为仄声，不管它字意如何。杜甫“几时杯重把”，重字意为平但借音为仄。同样，空也属借音为仄。

北山钓者

金筑子 发表于 2016-5-29 19:54
这里应该视为仄声，不管它字意如何。杜甫“几时杯重把”，重字意为平但借音为仄。同样，空也属借音为仄。 ...

金先生是如何判断出杜甫“重”字是借音，潭影空人心，许印芳判断空为平，金先生说是借音为去声，难道许印芳不知道借音说？借音说有何依据？