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本帖最后由 菜根谭文学院 于 2018-1-7 19:11 编辑
今天接上周进行律诗第三讲
第三讲 主讲 浪漫满屋 韵
编辑 云龙山人
一、韵
什么是韵？刘勰在《文心雕龙》中说：“同声相应谓之韵”。
中国的韵文体有诗词曲赋，诗是流传最广、诗人最多的一个韵文体，可以说没有韵就不叫诗。我们都知道《诗经》是诗的滥觞，在《诗经·国风·周南》中“关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。”我们读起来朗朗上口，124句尾字是押韵的，使人听起来非常有韵味。这就是诗为什么要押韵的原因。既然要押韵就要有一个标准，隋朝以前我们不知道诗人们以什么标准去押韵。古人流传下来最早的韵书是《切韵》，有了标准诗人们就有律可循。
韵是有声调的，从隋朝末年陆法言《切韵》入世后，诗人们都是用AB切来定声调。汉语拼音发布后，汉语的读音比AB切更方便。从小学一年级我们开始学习汉语拼音，就知道汉字有声母和韵母。韵母就是常常有元音和辅音一起组成的，当然也有只有元音没有辅音的。韵母必须包含有元音，前面辅音和后面的元音字母一起组成这样一个完整的拼音。
例如“光” 这个字的拼音，它就包括以下几个部分:
guang
g声母 u韵头 an韵腹 g韵尾
我们可以看到声母部分就是G（哥）这个字母，在押韵上面完全不需要考虑声母，因为它跟押韵没有关系。那么就要考虑韵母部分，韵母有简单的也有复杂的。最复杂的是韵母，包括三个部分： 韵头u，韵腹an，韵尾g
很多韵是没有韵头的，简单一点的韵就没有韵头。韵腹是韵的最基本的部分，任何一个韵都必须有韵腹。并不是每个韵都有韵尾，比如 ma 它的韵母就一个a（韵腹）
所以，通过这样对韵的解析，我们可以看出，韵有复合韵，也有简单韵。韵腹是基本成分，有韵就一定有韵腹。有的有韵头和韵尾，但是，并不是每个韵都有韵头和韵尾，这就叫韵。
二、韵脚
什么叫韵脚？就是诗句最后一个位置要求押韵的字。
如王之涣的《登鹳雀楼》
白日依山尽，
黄河入海流（liú）。
欲穷千里目，
更上一层楼（lóu）。
这首诗当中的“流”和“楼”就是两个韵脚字，也就是诗里的句子需要押韵的最后的一个字叫韵脚。我们所说的押韵，就是韵脚押韵。对照刚才的韵尾这个知识，可以看出黄河入海流句尾的“流”和更上一层楼的“楼”字，它们的韵头并不相同，韵腹部分是完全相同的，这两个韵都没有韵尾。
王力先生有一句著名的话:“……唐以前的人按口语押韵；唐以后的人按韵书押韵；……”
为什么这么说，因为隋代之前没有韵书流传下来，人们押韵就可能是根据自己的口语，怎么顺口就怎么押韵。而唐以后的人因为科举考试要考律诗，那么写诗就得有一个标准，这个标准就是必须押韵。那么押韵，你说我押韵了，我说你没有押韵，以什么为标准呢？就得以韵书为标准，所以，唐代以及唐代之后的人就按照韵书押韵。
三、韵书
上面我们说过，从现代的史书记载，韵书出现最早的是隋代陆法言的《切韵》，《切韵》是在中国韵书史上划时代的产物，因为它是前代韵书的继承和总结。现在《切韵》之前的韵书我们已经都看不到了，就是《切韵》也只剩了残篇，但是《切韵》的规模纲目还能大致了解。
它是这一系列韵书的定型之作，在汉语语音史上有很重要的地位。《切韵》共193个韵部，其中平声54，上声51，去声56，入声32个韵部，总共收录11500字,我们知道汉字远不止10000多个字。
关于《切韵》这本书，现在只留下残篇，是标为敦煌出土的编号为S2683，现在网上或是在书上大规模地讲《切韵》都是骗人的，目前所发现只有《切韵》的一些韵目少数一点点篇章存在。
隋朝开皇初年，隋朝的几个达官贵人如刘臻、颜之推、卢思道、李若、萧该、辛德源、薛道衡、魏彦渊，相约来到陆法言家，酒后谈到古今语言的不同，当时方言的差别等，大家一致认为写诗需要编一本韵书以供诗人应用，帮助读书人审音用韵。因此就由陆法言执笔编了这本书。
《切韵》以当时的读书音为基础，兼顾古音、方言编辑成书。它所描述的不是某时某地的一个单纯的音系，而是该时期语音的综合反映。后来王仁昫在评价《切韵》时说“时俗共重，以为典规。然苦字多，复阙字义。”此言即指出它的历史价值和它的不足之处，不足主要指的是字太少，很多字没有收进去。第二个不足主要是没有字义的解释。
我们知道，《韵书》是依韵编成的一种字典，后代的字典当中不但要注明它的读音，还要解释出它的字义，甚至还举出它的语源和用法。
唐代人编了《唐韵》，出现在唐天宝和开元年间，在《切韵》的基础上，加了3500字，其注训解不在此数，其中平声上26韵，平声下28韵，上声52韵，去声57韵，入声也还是32个韵部。它注意正字形，注解也增加了不少。《唐韵》这本书也没有流传到今天，但是对《唐韵》我们了解的就更多一点。
我们了解比较多的是《广韵》，《广韵》是陈彭年、邱雍他们编辑的，成书于宋朝大中祥符 元年（也就是公元1008年）,当时叫《大宋重修广韵》。《广韵》流传极广，对后代的影响也无与伦比，没有任何一本韵书能够超过它的影响。它有上平声28韵，下平声29韵，上声55韵，去声60韵，入声34韵，共206韵部。收字：26194，注解：191692，收录了许多奇怪冷僻的字，至今为止 《广韵》收的许多字我们不认识，有许多字大概也是古字，现在基本不用。
唐封演《闻见记》：“隋陆法言与颜魏诸公 定南北音撰为《切韵》……以为文楷式，而先仙、删山分为别韵，属文之士共苦其苛细。国初许敬宗等详议，以其韵窄，奏合而用之。”现在的《广韵》每卷目录于各韵下注：“独用”、“某同用”就是许敬宗等的原注韵，从此看来,韵部不是分的越细越好。古时读书人特别是参加科举考试的时候，押韵是要押同一个韵部的韵，如果分的过细，有的韵就没有几个字,再加上有些字很冷僻不能用。所以写诗的人往往在押韵上就煞费苦心，否则常常就会跨出自己的韵部而不押韵了，不押韵就过不了关。
当时许敬宗他们的奏合而用之，韵书是要得到皇上的认可的，他们当时以一定的语音系统作为标准，并不是看到窄韵就把它并到别的韵中去，看到韵宽就不合并。能并的就并，比如，先萧肴豪歌韵中的肴韵，肴韵很窄，并没有并入萧宵或豪韵部中，欣韵很窄，并没有合并于文或真韵部中（文、真韵跟欣韵很近）脂韵很宽，反而跟支之韵合并。现在我们用的平水韵中是支韵，没有脂这个韵了，它很宽，但是却照样合并。并的原则，需要能够和谐的押韵，不能和谐押韵，不能随便加以合并。
《广韵》出书之后，隔了40多年，又出了一个《集韵》，也是属于官家认可的。它的收字又比《广韵》多了一倍，共收53525个字,比《广韵》多了27331个字。其中收正体、古体、或体、俗体 有的字多至九体，并不是字真滴多了这么多，有许多字是异体字，两个字实际上是一回事。比如乃字，但是它有异体字，我们根本就不认识，是东南西北的西，左边加一个走之旁迺(nǎi)，这个就是乃的异体字，一般人不认识。像这样的一些字，异体、或体、古体、俗体都收到了一起。作为一个工具书，它很有价值，但是作为一本韵书，我们用起来就不很方便。 同时，《集韵》又修订了注解，收音归韵也有所改变。集韵的好处是他后面附了一个四角号码检字表，因为平常韵书检字是很费劲的，四角号码检字就方便多了.《集韵》也有它的缺点，就是太繁琐，比《广韵》迟出四十多年，收字又更多，但它的流传不广，使用也不广，对历代的影响也远不及广韵。
我们现在学诗涉及到一本韵书叫《平水韵》，《平水韵》究竟是谁编的现在还不能完全断言。因为我们所听到的几种说法都不能完全做定论。
为什么叫平水韵，宋朝有一个山西平水县人叫刘渊，编了一本《壬子新刊礼部韵略》，刊于宋淳佑壬子年（1252），这本书早已不存在了，因《古今韵会举要》，沿用它的韵目而为人所知。
第二、元人阴时夫编撰一本《韵府群玉》，把刘渊书中的上声迥独用；拯与等通用。在《韵府群玉》中全部合并减少一韵。
平水韵是106韵部 ，比《广韵》少了整整100韵，广韵是206韵部，它把《广韵》里凡是通用的这些韵部基本都合并起来。
据说，清人钱大昕曾见过《平水韵略》，是金朝人王文郁编辑的平水书籍，书前有许古今正大六年（1229）的序，要比刘渊还早23年。王文郁也是山西平水人，后来人们就把分为106个韵部的这种韵书都叫平水韵。
从以上我们对韵书的理解,可以看出韵书并不是别出心裁的各自为政,都是在原有的基础上,根据本时代的发音特点和作用而改进的,从中我们也可以看到古今文人对韵的重视.
四、押韵
诗词曲赋为什么要押韵，主要是将许多涣散之音，联络贯串，以成为完整之声，使诗歌之节奏更鲜明、更和谐。吟诵起来令人觉得铿锵悦耳。也是为了便于记忆，诗之有韵，使人读之琅琅上口。即使篇幅较长的辞赋，亦易于方便背诵。
在第一讲曾经给押韵下了一个定义，句末用同一韵部的字，以使声韵和谐，也称韵脚。可以说无韵不成诗，从古到今的诗人们都对押韵非常重视，这充分说明了押韵的重要性。纵观古人留下的作品，有失替、三平尾、三仄尾、失粘的，没有不押韵的诗。
让我们先来看两首诗的押韵规律。
李白的《静夜思》是妇孺皆知出口能祥的一首。
床前明月光（-uang），
疑是地上霜（-uang）。
举头望明月，
低头思故乡（-iang）。
这首诗大家一看就不符合格律诗中的格，不对不粘且有虫子。但是诗中的一二四句的尾字“光、霜、乡”都押的同一韵部。
再如王维的《渭城曲》
渭城朝雨浥轻尘（-en），
客舍青青柳色新（-in）。
劝君更尽一杯酒，
西出阳关无故人（-en）。
诗中一二四句的尾字“尘、新、人”也是押的同一韵部。
诗为什么要押韵？其实不只是汉语诗歌押韵，西方的诗也都讲究押韵。施东向先生对押韵有这样一段话：“利用相同的韵在诗歌中造成周期性的重复，在吟诵者和聆听者听觉上造成一种回环的美感。心理学理论指出，当人们的期待得到实现时，内心会产生快感和美感。而诗句的第一个入韵字往往给人暗示，使人产生期待。当下一个入韵字按照预期的节奏来到时，这种回环的美感便会产生，而且会对人的理解、记忆产生帮助.”
我们知道诗词曲赋都是韵文体，韵文以押韵为基本条件，如果连押韵都不押就不能称其为诗。
再换句话说 现代人写的现代诗歌，尽管它也分行排列，但是很多押的韵不分韵部，还有的根本就不押韵。我们说分行排列不是诗歌的特点，我们也知道古代的文字，整篇累牍根本没有标点，也没有断句，更不分行。所以，分行排列是现在诗歌的一种外在形式。
我们都知道《平声韵》有106个韵部，而平声共有30个韵部，这30个韵部是我们学写律诗必须熟悉的，不熟悉就会对押韵有影响。我们来看看这些韵部对押韵有哪些作用。
1、宽韵
所谓宽韵：包括四支、一先、七阳、八庚、十一尤、一东、十一真、七虞。
作诗用这些韵，有较多的韵脚可供选择，这几个韵部里的字比较多，而且有比较多的常用字。但是，万事有一利必有一弊，选用宽韵确实方便，但是也容易造成其他诗病。
2、中韵
中韵：就是不是很宽，也不是很窄的韵。
包括：十三元、十四寒、六鱼、二萧、十二侵、二冬、十灰、八齐、五歌、六麻、四豪。
其中的十三元、十四寒，接近宽韵。学诗入门者常用之.
3、窄韵
窄韵：包括：五微、九青、十蒸、十二文、十三覃、十四盐、十五删。
作诗用这些韵，可供选择的韵脚较少，而且常用字就更少，初学者应当尽量避免。
4、险韵
险韵：险韵就是更窄的韵。包括：三江、九佳、三肴、十五咸。
作诗用这个韵，可供选择的字更少。用艰僻字押韵，使人看后觉其惊警险峻。唐宋诗人中也有一些故意押险韵以炫奇，显示自己很有学问。现在有些人用很宽的韵还押不好，说明你文字功底差，肚子里没有多少存粮，所以初学者更不要强押窄韵、险韵，以免出现韵不达意的凑韵憋病。
上面所分韵的宽窄，是按照用韵从严的要求来说的，但是律诗押韵要一韵到底，不许通押。
五、押韵六种格式
用韵规则共有六种格式，除第一种正格和第二种“孤雁入群格”为常用的正格外，其余四格均是特殊形式的变格。初学者不予提倡习用，这里只是让大家有个了解，以免看到这样的押韵格式说人家落韵。
兹分述于下：
1、正格
今体诗押韵之规则，原则上律诗、绝句等，无论平韵、仄韵皆可押，押仄韵者称古绝或古律。押韵之位置，皆位于偶数句之句末，至于第一句则可押可不押。大体上五言诗以不押居多，而七言诗则相反。
安徽姚远先生，将押韵规则归纳为四点，兹将前三点属于正格的抄录于后以供参考。
1）押韵位置
今体诗押韵的位置是固定的，除首句可押可不押韵外，其它都是偶句押韵。七律五律是二、四、六、八句押韵，绝句是二、四句押韵，对此，诗人不把首句算在内的称五、七言律诗，为五、七言“四韵”诗;称五、七言绝句为“两韵”诗。
如杜甫的《月夜》
今夜鄜州月，闺中只独看。
遥怜小儿女，未解忆长安。
这首五绝中2（看）、4（安）句末位置上入韵，是用上平声十四寒韵部。
再如文天祥《过零丁洋》：
辛苦遭逢起一经，干戈寥落四周星。
山河破碎风抛絮，身世浮沉雨打萍。
惶恐滩头说惶恐，零丁洋里叹零丁。
人生自古谁无死，留取丹心照汗青。
这首七律，除首句入韵外，2（星）、4（萍）、6（丁）、8（青）的位置入韵，用的是下平九青韵部。
2）押平声韵
无论是律诗、长律，还是律绝（绝句），一般都押平声韵，不押仄声韵（押仄声韵称古绝、古律）。
（3）一韵到底
不能换韵，近体诗用韵很严，无论是律诗、排律，还是绝句，都必须一韵到底，中途不能换韵。
2、飞雁入群格
即首句所押之韵，不在同一韵部之内的，称之为“飞雁入群格”（或称孤鹤入群格）。这种格以用邻韵为多见。所谓邻韵，指的是韵部排列相邻，而语音又相近的韵。如东冬，支微齐、鱼虞、佳灰、真文元、寒删先、萧肴豪、庚青蒸、覃盐咸、江阳、佳麻、蒸侵。这些韵现在可以通押，韵放宽是可以的，但平仄，对粘不能放宽。如果不是邻韵则必须以古韵能通转者为限。请看下面例诗：
伊州歌 金昌绪（一作蓋嘉运作）（飞雁入群格）
打起黄莺儿，（支韵）莫教枝上啼（齐韵）。
啼时惊妾梦，不得到辽西（齐韵）。
再如雪作 曾几
臥闻微霰却无声，（庚韵）起看阶前又不能。（蒸韵）
一夜纸窗明似月，多年布被冷于冰。（蒸韵）
履穿过我柴门客，笠重归来竹院僧。（蒸韵）
三白自佳晴亦好，诸山粉黛见层层。（蒸韵）
此诗押十蒸韵，而首句借用“庚”韵字为韵脚。
清·沈德潜《说诗晬话》云“起句可不用韵，故宋人有用别韵者，然必于通韵中，方可借入，若庚、青韵诗，起句入真、文、寒、删韵；先韵诗，起句入覃、盬、咸韵，则杂然不可为训。”
汪师韩于《诗学纂闻》亦云：“唐律第一句多用通韵字，蓋此韵原不在四韵之数，谓之‘孤雁入群’。然不可通者，亦不可用也。”
谢榛《四溟诗话》则曰：“七言绝律，起句借韵，谓之孤雁出群（按：当作孤雁入群格）宋人多有之。宁用仄字，勿用平字，若子美‘先帝贵妃俱寂寞’，‘诸葛大名垂宇宙’是也。”于此可知各人持论亦稍有不同。
3、飞雁出群格
末句所押之韵，非在同一韵部之内，称之为“飞雁出群格”（或称孤鹤出群格）。然亦须以古韵能通转者为限。
如：
故行宫 元 稹
寥落故行宫，（东韵）宫花寂寞红；（东韵）
白头宫女在，閒坐说玄宗。（冬韵）
言怀 黄景仁
听雨看雲暮復朝，（萧韵）谁于笼鹤採丰标；（萧韵）
不禁多病聪明減，讵惯长閒意气销。（萧韵）
静裡风怀玄度月，愁边心血子胥潮。（萧韵）
可知戰勝浑难事，一任浮生付濁醪。（豪韵）
诗押“二萧”韵 ，而尾联借用“四豪 ”韵之字。以上皆称为“飞雁出群格”。
、进退格
律诗之押韵，又有所谓“进退格”者，例如七律八句四联，首联押“一先”韵，次联换“十一真韵”，第三联复用“一先韵”，末联更用“十一真”韵。一进一退，然亦必须限于古韵本相通之范围内，不可任意。
黄朝英《缃素杂记》云：郑谷与僧齐己、黄损等，共定今体诗格云：“凡诗用韵有数格，一曰葫芦，一曰辘轳，一曰进退。葫芦韵者先二后四，辘轳韵者双出双入，进退者一进一退，失此则谬矣！”
如李师中《送唐介》诗
孤忠自许众不与，独立敢言人所难。（寒韵）
去国一身轻似燕，高名千古重于山。（删韵）
并游英俊颜何厚，未死奸谀骨已寒。（寒韵）
天为吾君扶社稷，肯教夫子不生还。（删韵）
此所谓进退韵格也，“难寒”二字在寒韵，“山还”二字在删韵，诚合体格，岂率尔而为之哉？
《冷斋夜话》载当时唐李对答语：“言此诗为落韵诗，蓋渠不见郑谷等所定诗格，有进退之说，而妄为云云。”
又如苏东坡《题南康寺重湖轩》诗
八月渡重湖，（虞韵）萧条万象疏；。鱼韵）
秋风片帆急，暮霭一山孤。（虞韵）
许国心犹在，匡时术已虚。（鱼韵）
岷峨千万里，投老得归无。（虞韵）
此诗以“鱼虞”二韵相间而押，《清波杂志》谓东坡自跋云：“律诗可用两韵。而引李诚之（师中）送唐子方（介）诗，两押‘寒山’韵为证，不知诚之本用进退格耳！”
5、辘轳格
辘轳韵者如黄山谷《谢送宣城笔》诗
宣城变样蹲鸡距，（虞韵）诸葛名家捋鼠鬚。（虞韵）
一束喜从公处得，千金求买市中无。（虞韵）
没投墨客摩蝌蚪，勝与朱门饱蠹鱼。（鱼韵）
愧我初无草元（玄）手，不将閒写吏文书。（鱼韵）
此诗之前半押“虞”韵，后半则押“鱼”韵，即所谓辘轳韵也。
吴师道之《吴礼部诗话》云：“辘轳出入用韵，必有奇字乃可。若句韵寻常，则用此何为？又必用韵联而声協者，若东冬、寒山、肴豪、清青之类。今人间越用之，或一在上平、一在下平，皆非是。”
6、极端格
如：
永王东巡歌 李 白
祖龙浮海不成桥，（萧韵）汉武湾阳空射蛟；（肴韵）
我王楼艦轻秦汉，却似文皇欲渡辽。（萧韵）
本诗押“二萧”韵，却于次句押“三肴”韵中之字。
次韵答宝觉 苏 轼
芒鞋竹杖布行缠，（先韵）遮莫千山又万山；（删韵）
从来无脚不解滑，谁信石头行路难。（寒韵）
首句押“一先”韵，次句押“十五删”韵，而末句押“十四寒”韵。
闻莺 杨万里
晓寒顾影惜金衣，（微韵）著意听时不肯啼；（齐韵）
飞入柳阴深处去，数声只有落花知。（支韵）
首句押“五微”韵，次句押“八齐”韵，而末句押“四支”韵。如以上三例，乃是通韵之极端例子。
以上六种格式，除一、二两格可以经常使用外，其它数格一般不宜提倡。现在主张将诗韵放宽，如果后四种格式的韵脚，如能符合新声新韵，或符合古韵通转，都可以用。古人都如此放宽，今人何必执意苛求。但是请大家不宜在国学经典律诗班作业为之。
今天就跟大家分享到这里，谢谢大家！ |
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发表于 2018-1-7 06:02
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