《白雨斋词话 》

眉月

○彭元逊警句
元草堂诗馀，录彭元逊词最多。其警句如临江仙云：〔自结床头麈尾，角巾坐枕孤 松。片云承日过山东。起听荷叶雨，行受豆花风。〕蝶恋花云：〔无复捲帘知客意 。杨花更欲因风起。〕语爽朗而意深远，在元代定推作手。

眉月

○菉斐轩词韵
菉斐轩词韵，以上、去、入三声均隶于平韵中。盖专为北曲而设，决非宋人所订正。 惜大晟乐府久已失传，无从考證其谬。樊榭遽以为宋人词韵，失之未考也。

眉月

○张玉田词源
玉田词源二卷，上卷精研声律，探本穷源，绘图立说。审音者执此以求古乐不难矣 。下卷自音谱以至杂论。选词不多，别具只眼，洵可为后学之津梁。陈眉公误以下 卷为乐府指迷。云间姚培谦、张景星辑为乐府指迷一卷，而删其十之二三，盖仍眉 公之误也。

眉月

○词源小疵
刘改之咏美人指甲、美人足沁园春两篇，玉田词源录附姜史咏物之后。谓两词亦工 丽，但不可与前作同日语。余谓宋人咏物佳篇极多，何必录此两词，有污大雅。此 词源之小疵，不得以玉田所赏而讳其失。

眉月

○作词之要
作词气体要浑厚，而血脉贵贯通。血脉要贯通，而发挥忌刻露。居心忠厚，托体高 浑，雅而不腐，逸而不流，可以为词矣。

眉月

○作词之难
雄阔非难，深厚为难。刻挚非难，幽郁为难。疏逸非难，冲淡为难。工丽非难，雅 正为难。奇警非难，顿挫为难。纤巧非难，浑融为难。古今不乏名家，兼有众长鲜 矣。词岂易言哉。

眉月

○李后主晏叔原词情胜
李后主、晏叔原皆非词中正声，而其词则无人不爱，以其情胜也。情不深而为词， 虽雅不韵，何足感人。

眉月

○晏元献欧阳文忠出小山下
晏元献、欧阳文忠皆工词，而皆出小山下。专精之诣，固应让渠独步。然小山虽工 词、而卒不能比肩温、韦，方驾正中者，以情溢词外，未能意蕴言中也。故悦人甚 易，而复古则不足。

眉月

○词宜熟读
熟读温、韦词，则意境自厚。熟读周、秦词，则韵味自深。熟读苏、辛词，则才气 自旺。熟读姜、张词，则格调自高。熟热碧山词，则本原自卫，规模自远。本是以 求风雅，何必遽让古人。

眉月

○向子諲梅花引
向子諲梅花引《戏代李师明作》云：〔花如颊。梅如叶。小时笑弄阶前月。最盈盈 。最惺惺。閒愁未识，无计说深情。一年空省春风面。花落花开不相见。要相逢。 得相逢。须信灵犀，中自有心通。同杯杓。同斟酌。千愁一醉都忘却。花阴边。柳 阴边。几回拟待，偷怜不成怜。伤春玉瘦慵梳掠。抛掷琵琶閒处著。莫猜疑。莫嫌 迟。鸳鸯翡翠，终是一双飞。〕此调颇不易工，古今合作，仅此一首。盖转韵太多 ，真气必减。且转韵处必须另换一意，方能步步引人入胜。作者多为调所窘。此作 层层入妙，如转丸珠。又如七宝楼台，不容拆碎。（此词余录入閒情集。）贺方回 三阕，陈其年二阕，专集古语以为词，可称别调。（贺、陈词余录入别调集。）