元稹诗歌艺术特色浅析 （续）

程旭

还如《千载佳句·隐逸部·幽居》所引元稹《闭门即事》诗云：“数竿修竹衡门里，一径松杉落日中。”好像揭开一幅山水画卷的一角，将秀美之景呈现在读者面前。其他如《缘路》诗云：“总是玲珑竹，兼藏浅漫溪。沙平深见底，石乱不成泥。烟火遥村落，桑麻隔稻畦。此中如有问，甘被到头迷。”将山野风景尽收眼底，与柳宗元《永州八记》有异曲同工之妙。又如《晚春》诗云：“昼静帘疏燕语频，双双斗雀动阶尘。柴扉日暮随风掩，落尽闲花不见人。”将村野人家的静寂拉入眼帘，也将诗人的心态毕现目前。这些诗歌状景写物传神而逼真，诗人似乎在不知不觉之中勾描了一幅秀美的图画，使人爱不释手；同时诗人也在有意无意之间将自己的情感融入其间，与读者同悲共喜。

程旭

还如《千载佳句·隐逸部·幽居》所引元稹《闭门即事》诗云：“数竿修竹衡门里，一径松杉落日中。”好像揭开一幅山水画卷的一角，将秀美之景呈现在读者面前。其他如《缘路》诗云：“总是玲珑竹，兼藏浅漫溪。沙平深见底，石乱不成泥。烟火遥村落，桑麻隔稻畦。此中如有问，甘被到头迷。”将山野风景尽收眼底，与柳宗元《永州八记》有异曲同工之妙。又如《晚春》诗云：“昼静帘疏燕语频，双双斗雀动阶尘。柴扉日暮随风掩，落尽闲花不见人。”将村野人家的静寂拉入眼帘，也将诗人的心态毕现目前。这些诗歌状景写物传神而逼真，诗人似乎在不知不觉之中勾描了一幅秀美的图画，使人爱不释手；同时诗人也在有意无意之间将自己的情感融入其间，与读者同悲共喜。

程旭

还如《千载佳句·隐逸部·幽居》所引元稹《闭门即事》诗云：“数竿修竹衡门里，一径松杉落日中。”好像揭开一幅山水画卷的一角，将秀美之景呈现在读者面前。其他如《缘路》诗云：“总是玲珑竹，兼藏浅漫溪。沙平深见底，石乱不成泥。烟火遥村落，桑麻隔稻畦。此中如有问，甘被到头迷。”将山野风景尽收眼底，与柳宗元《永州八记》有异曲同工之妙。又如《晚春》诗云：“昼静帘疏燕语频，双双斗雀动阶尘。柴扉日暮随风掩，落尽闲花不见人。”将村野人家的静寂拉入眼帘，也将诗人的心态毕现目前。这些诗歌状景写物传神而逼真，诗人似乎在不知不觉之中勾描了一幅秀美的图画，使人爱不释手；同时诗人也在有意无意之间将自己的情感融入其间，与读者同悲共喜。

程旭

还如《千载佳句·隐逸部·幽居》所引元稹《闭门即事》诗云：“数竿修竹衡门里，一径松杉落日中。”好像揭开一幅山水画卷的一角，将秀美之景呈现在读者面前。其他如《缘路》诗云：“总是玲珑竹，兼藏浅漫溪。沙平深见底，石乱不成泥。烟火遥村落，桑麻隔稻畦。此中如有问，甘被到头迷。”将山野风景尽收眼底，与柳宗元《永州八记》有异曲同工之妙。又如《晚春》诗云：“昼静帘疏燕语频，双双斗雀动阶尘。柴扉日暮随风掩，落尽闲花不见人。”将村野人家的静寂拉入眼帘，也将诗人的心态毕现目前。这些诗歌状景写物传神而逼真，诗人似乎在不知不觉之中勾描了一幅秀美的图画，使人爱不释手；同时诗人也在有意无意之间将自己的情感融入其间，与读者同悲共喜。

程旭

还如《千载佳句·隐逸部·幽居》所引元稹《闭门即事》诗云：“数竿修竹衡门里，一径松杉落日中。”好像揭开一幅山水画卷的一角，将秀美之景呈现在读者面前。其他如《缘路》诗云：“总是玲珑竹，兼藏浅漫溪。沙平深见底，石乱不成泥。烟火遥村落，桑麻隔稻畦。此中如有问，甘被到头迷。”将山野风景尽收眼底，与柳宗元《永州八记》有异曲同工之妙。又如《晚春》诗云：“昼静帘疏燕语频，双双斗雀动阶尘。柴扉日暮随风掩，落尽闲花不见人。”将村野人家的静寂拉入眼帘，也将诗人的心态毕现目前。这些诗歌状景写物传神而逼真，诗人似乎在不知不觉之中勾描了一幅秀美的图画，使人爱不释手；同时诗人也在有意无意之间将自己的情感融入其间，与读者同悲共喜。

程旭

还如《千载佳句·隐逸部·幽居》所引元稹《闭门即事》诗云：“数竿修竹衡门里，一径松杉落日中。”好像揭开一幅山水画卷的一角，将秀美之景呈现在读者面前。其他如《缘路》诗云：“总是玲珑竹，兼藏浅漫溪。沙平深见底，石乱不成泥。烟火遥村落，桑麻隔稻畦。此中如有问，甘被到头迷。”将山野风景尽收眼底，与柳宗元《永州八记》有异曲同工之妙。又如《晚春》诗云：“昼静帘疏燕语频，双双斗雀动阶尘。柴扉日暮随风掩，落尽闲花不见人。”将村野还如《千载佳句·隐逸部·幽居》所引元稹《闭门即事》诗云：“数竿修竹衡门里，一径松杉落日中。”好像揭开一幅山水画卷的一角，将秀美之景呈现在读者面前。其他如《缘路》诗云：“总是玲珑竹，兼藏浅漫溪。沙平深见底，石乱不成泥。烟火遥村落，桑麻隔稻畦。此中如有问，甘被到头迷。”将山野风景尽收眼底，与柳宗元《永州八记》有异曲同工之妙。又如《晚春》诗云：“昼静帘疏燕语频，双双斗雀动阶尘。柴扉日暮随风掩，落尽闲花不见人。”将村野人家的静寂拉入眼帘，也将诗人的心态毕现目前。这些诗歌状景写物传神而逼真，诗人似乎在不知不觉之中勾描了一幅秀美的图画，使人爱不释手；同时诗人也在有意无意之间将自己的情感融入其间，与读者同悲共喜。人家的静寂拉入眼帘，也将诗人的心态毕现目前。这些诗歌状景写物传神而逼真，诗人似乎在不知不觉之中勾描了一幅秀美的图画，使人爱不释手；同时诗人也在有意无意之间将自己的情感融入其间，与读者同悲共喜。

程旭

还如《千载佳句·隐逸部·幽居》所引元稹《闭门即事》诗云：“数竿修竹衡门里，一径松杉落日中。”好像揭开一幅山水画卷的一角，将秀美之景呈现在读者面前。其他如《缘路》诗云：“总是玲珑竹，兼藏浅漫溪。沙平深见底，石乱不成泥。烟火遥村落，桑麻隔稻畦。此中如有问，甘被到头迷。”将山野风景尽收眼底，与柳宗元《永州八记》有异曲同工之妙。又如《晚春》诗云：“昼静帘疏燕语频，双双斗雀动阶尘。柴扉日暮随风掩，落尽闲花不见人。”将村野人家的静寂拉入眼帘，也将诗人的心态毕现目前。这些诗歌状景写物传神而逼真，诗人似乎在不知不觉之中勾描了一幅秀美的图画，使人爱不释手；同时诗人也在有意无意之间将自己的情感融入其间，与读者同悲共喜。

程旭

还如《千载佳句·隐逸部·幽居》所引元稹《闭门即事》诗云：“数竿修竹衡门里，一径松杉落日中。”好像揭开一幅山水画卷的一角，将秀美之景呈现在读者面前。其他如《缘路》诗云：“总是玲珑竹，兼藏浅漫溪。沙平深见底，石乱不成泥。烟火遥村落，桑麻隔稻畦。此中如有问，甘被到头迷。”将山野风景尽收眼底，与柳宗元《永州八记》有异曲同工之妙。又如《晚春》诗云：“昼静帘疏燕语频，双双斗雀动阶尘。柴扉日暮随风掩，落尽闲花不见人。”将村野人家的静寂拉入眼帘，也将诗人的心态毕现目前。这些诗歌状景写物传神而逼真，诗人似乎在不知不觉之中勾描了一幅秀美的图画，使人爱不释手；同时诗人也在有意无意之间将自己的情感融入其间，与读者同悲共喜。

程旭

（四）、浪漫色彩的表现手法：现实主义是元稹诗歌的主要表现手法，但其少数诗作也采用浪漫色彩的表现手法。因为元稹与屈原、李白、张九龄一样长期谪放巴山楚水之间，“有拘囚之思”，“托讽禽鸟，寄词草树，郁然与骚人同风”20。清代冯班认为元稹诗歌有些地方是学习李白的浪漫主义方法，《钝吟杂录》文云：

程旭

（四）、浪漫色彩的表现手法：现实主义是元稹诗歌的主要表现手法，但其少数诗作也采用浪漫色彩的表现手法。因为元稹与屈原、李白、张九龄一样长期谪放巴山楚水之间，“有拘囚之思”，“托讽禽鸟，寄词草树，郁然与骚人同风”20。清代冯班认为元稹诗歌有些地方是学习李白的浪漫主义方法，《钝吟杂录》文云：