龚仲达作品集

夏爱菊

曾国藩云：“读书以训诂为本。”就是强调读书首先必须读懂读通愿意，绝不可浮光掠影，断章取义。评画同样需要先读懂读通原画，只鳞片爪，牵强附会，皮之不存，毛将焉附！楼兰的画评紧密地附丽于如莲的原作，虽有奇妙的想象和绮丽的描绘，但细细读来，却无一字不在原作之中。

夏爱菊

(二)典雅空灵的语言

夏爱菊

楼兰的语言很美，很难用一个词做出准确到位的概括：或典雅，或质朴；或简约，或铺排；或白描，或写意；或浓墨重彩，密不透风，或空灵跳脱，疏可走马。试看她对如莲《香雪海》画评中的一段文字：

夏爱菊

“这幅无题跋的梅花雪景，乍一看便心驰神往于这般梅花舞雪的琼碧之境，那一株老梅枝干盘错，弓背驮着点点白梅花，梅花似雪，雪似梅花，或是昨夜才开的吧。梅花开过冰雪琉璃的河去，叩几户柴门，又漫向洁白的长天远谷。‘谁剪梅花作物华’，依着这梅花和雪绕了天涯？”

夏爱菊

那“冰雪琉璃”的典雅，那“弓背”的质朴，那“老梅枝干盘错”的白描，那“谁剪梅花作物华”的写意，那“梅花似雪，雪似梅花”的密不透风，那“梅花开过……河去”的空灵跳脱，摇曳多姿，令人美不暇接。

夏爱菊

如果硬是要用一个词来概括楼兰的语言特色，也许比较恰当的就是典雅空灵。楼兰语言的典雅空灵来自于她的博览群书与过人的悟性。在她的文字里，我们依稀可以看到：诗经的质朴简约，汉赋的铺排华丽，唐诗的豪放空灵，宋词的婉约纤丽。楼兰的语言，如蜜蜂采花酿蜜，博采中国古典文学百家之长，凭借着她过人的悟性，艰辛的历练，比较成功地打造了自己独具个性、典雅空灵的语言特色。楼兰典雅空灵的语言来源于她二十多年如一日对中国传统文化的忠贞而执着的守望，植根于中国古典文学博大精深的沃土之中。

夏爱菊

在举国高呼弘扬中华民族传统文化的一片口号声中，实际上追求感官刺激的快餐文化依然充斥着我们的电视、网络、书刊等文化市场。物欲的喧嚣，蝇利的短视，无耻的炫耀，是非的混淆颠倒，语言的粗制滥造比比皆是；甚至淫秽下流，不堪入目的文字垃圾也屡见不鲜。读楼兰的《秋水长天月下箫》，我十分欣慰地感觉到了，一种于世渐行渐远的古典、高雅、空灵之美，终如大旱中的云霓，为我们带来了唐风宋雨的心灵滋润。

夏爱菊

三、将出新视作生命

夏爱菊

为文如果仅有引经据典，鲜有自己的观点，是不值得效法的，那会让经典的阴影遮蔽自己的灵魂；如果仅有优美的语言，缺乏自己的思想，更不足为道，语言再美，没有蕙质兰心，永远是徒有其表的蜡质美人。

夏爱菊

  唐杨巨源诗云：“诗家清景在新春，绿柳才黄半未匀。若待上林花似锦，出门尽是看花人。”出新才是文章和诗歌的生命。读楼兰的画评，可以随时读到只属于她自己的新发现、新思考、新观点、新视角、新感悟。