龚仲达作品集

夏爱菊

影只形单勤自爱，力微任重莫虚夸。忧愁喜悦常捎信，恁大儿郎也是娃。

夏爱菊

这首诗一样以平实质朴的语言，表达了送子南下，离别时的牵挂与酸楚以及深沉凝重的父爱，让读者不禁发出 “可怜天下父母心” 的感叹。朴实无华的语言，冲淡自然的氛围，其中所包含的复杂而凝重的情感，远远地超出了一般的送别诗。正可谓“看似寻常最奇崛,成如容易却艰辛。” (葛立方:《韵语阳秋》卷一)。

夏爱菊

  二、乐感明快，琅琅上口

夏爱菊

打开诗歌发展史，我们发现音乐和诗歌原本就是密不可分的。固有光在《语文闲谈》中说，中国的诗词一向是“吟诵”的，不是“朗读”的。吟诵是中国的一种古老的艺术。所以，诗歌的语言要求纯净明快，琅琅上口。如月下老师的五律《小雨点》

夏爱菊

柔柔小雨点，杳杳自何来？才染兰芽绿，又将柳叶裁。
   白云留好梦，春雪暖桃腮。怜我诗心涸，丝丝入砚台。

夏爱菊

语言欢快灵动，琅琅上口，读者眼前的小雨点像小精灵一样活灵活现，宛若一颗颗晶莹的珍珠在玉盘上滚动跳跃。

夏爱菊

月下老师对诗词有反复修改的习惯，我发现他的最新作品《七律•周末郊游》博客上的定稿与最初发布的原稿，又修改了好几处。结句有一处词序的调整：原稿为“日暮云霞遮眼望，扁舟一叶远渔村”，修改稿为“日暮云霞遮望眼，扁舟一叶远渔村”，改“遮眼望”为“遮望眼”。这一调整，看似简单，实则在韵律上大有讲究。原稿的“遮眼望”，“遮”与“眼”是两个闭口音，和在一起读起来就显得生涩；修改稿“遮望眼”，“遮”与“望”，先闭口，后开口，读来自然顺畅。而且望是去声，音亮。眼是赏声，音低。调整后的句子更加抑扬顿挫，琅琅上口，更具有诗歌的音乐美了。

夏爱菊

月下老师诗词中的琅琅上口的佳句比比皆是。比如“恍若前生听过来”《荷魂箫韵》，“凌霜喜鹊站林梢”《喜鹊站林梢》，“一芽一叶一颗心”《茶中情》，“一袭红妆入画来”《秋园》等，不胜枚举。这些诗句如金石丝竹，似珠走玉盘，若天籁之音，和谐优美，音乐感强，悦耳怡心，给人一种全新的享受。

夏爱菊

三、蕴藉多义，弹性求解

夏爱菊

诗歌艺术注重语言的审美效果，含蓄蕴藉应是首位，一首好诗的界定首先应耐人寻味，具有蕴藉的内涵。